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越剧清唱剧《红楼梦》则在此基础上,进行了适合于越剧表现的探索与创新,打破清唱剧在表演方面所受的限制,巧妙运用乐曲、套曲等形式,借助舞美、灯光和歌队等手段,充分发挥“宝黛钗”三位主要演员的唱演优势,以经典和新创唱段的相互衔接和融合,增强了情节的连贯性、叙事性和完整度。
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当时我对设计并没有深刻的理解,只做好了日常功能,对于色彩的搭配有些欠缺,业主的想法也没有完全落实,现在回想起来总觉得有些对不住朋友。
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” 三十而立,有些感性又文艺的施志明,希望能迎接更多的挑战,“能有自己特别满意的作品,能进入自己以前未涉足的范围,不断向前走,遇见更美的设计世界。
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剧末则以“太虚寻梦”大团圆的收尾安慰了那些曾为“宝黛”之悲情唏嘘感伤的情怀。
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革命是永恒的艺术书写的主题,好的创作要对革命有新的解读,对史料有新的挖掘,对年轻人有新的吸引力。
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偶然与必然之中 感受设计的美好 坐在窗口,望着高楼下的车水马龙,施志明有些感慨,“仿佛看到了以前的自己,不停地学习,不停地奔波于各个工地之间,幸好坚持下来了,才有了现在的得心应手和发自内心的爱。